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                评舞蹈《进城》
                作者:09表教 张鑫杨 来源:趣赢娱乐app下载 光阴>2019年07月29日

                评舞蹈《进城》

                09表教 张鑫杨

                  舞蹈《进城》具有浓郁的期间性、实际性、艺术性。

                  舞蹈的一开端便把我带入的他咱们的节奏中,幽默诙谐的音乐,夸张的举措,搞笑的打扮,配景音乐的赓续轮回变更,再加上舞蹈衔接得异常紧凑,充足表现了外来农夫工进城的一副多姿多采的景象。

                  用夸张的举措来感染观众,它真真正正能反映出社会的农夫工群体,给咱咱们耳目一新的感觉。

                  以后中国的贫富有差距,两极分化较大,这是一个不争的事实。而在这个事实中,农夫工成就首当其冲,农夫工在中国事个非常庞大的群体,农夫工为中国都邑的睁开和社会经济的增长作出了弘大的贡献,而他咱们却是生计在社会最底层的人群;所以咱咱们不能掩耳盗铃去回避这个成就,更要直面这个成就。如斯,咱咱们能力发现咱咱们的社会并不完善,另有些成就亟待处理,这也是树立协调社会偏向的条件。

                  舞蹈的配乐应用了两段音乐:里姆斯基-柯萨科夫(Nikolay Andreyevich Rimsky-Korsakov  1844-1908)的“野蜂飞舞”(Sabre Dance)和格里格(Edvard Hagerup Grieg 1843-1907)的“a小调钢琴协奏曲”(Piano Concert in a minor op.16)。此中‘野蜂飞舞’取自作曲家的歌剧《萨丹王的故事》第三幕第一场中的音乐,表示的是被流落到一个荒岛上的萨丹王太子被一只天鹅帮助变成野蜂,飞去追上回故国去的商船的情景。而第二段音乐应用协奏曲中的第一乐章——有节制快板(Allegro molto moderato),描写的是哥本哈根乡郊的美景,其时作曲家只要25岁。而这两位作曲家也是民族乐派的代表性人物。
                 现代舞真实再现生计的具象,是颠末提炼和艺术化的,绝不是生计中自然状态和原貌的简略在现。现代舞可以或许用它自己独有的作风和艺术来表示实际生计。本文讨论的对象 “实际主义创作手法”在现代舞蹈中的利用,颠末过程在讲堂长进修的作品,从实际主义视角入手,讨论现代舞的创编办法。

                  借用网上的一句话来作为这篇论文的总结,实际性,是现代舞创编的根底;也是现代舞创编的性命。现代舞的创作离不开实际生计,实际主义创作手法在现代舞创编中的利用也是必然的,而颠末过程适当的创作手法将实际性表示的自然深入,创作进去的作品才加倍具有吸引力,能力更让观众接受。

                  我知道现代舞是引用与现代舞并结合了中国的国民观赏必要而更切近生计化的一种艺术表达情势。它描画了海峡两岸骨肉同胞盼望早日团聚的急切心情,表达了追求和平同一、民族连合的美妙愿望。瞧他咱们灵巧的身段、优美的舞姿、朴实的衣色、投入的表情,无一不展现出他咱们对舞蹈主题的深入懂得——对台湾早日回归的殷切盼望。

                  舞蹈颠末过程队形的赓续变更表现出海潮一浪高过一浪,计划一群群久别的人咱们“合——分、分——合”的情景,演员咱们一对一对的冲向对方紧紧的拥抱,又马上分开,然后又紧紧的相拥,如许的举措很容易让人看出他咱们表达的是两岸国民难舍难分的感情,生动地表达了人世间离合聚散的悲与欢。同时幽兰的灯光几乎至始至终都打照在演员身上,更使我深入地体会到同胞分离的痛苦。

                  音乐方面,舞蹈颠末过程节奏的赓续加快,共同上演员举措幅度的加大、加快,使观众的内心加倍重要,更深层次得打动观众的内心。这点在演员赓续的“分分合合”的过程中表示得最为淋漓尽致。当人物一次次的撞击到分开之后,如果没有配景音乐的共同,人咱们无法更深入地体会到海峡两岸骨肉分离的痛苦。而音乐的赓续变更,节奏的由慢到快,再由快变慢,使观众的内心变得起伏不定,并烘托了全体主题——海峡两岸的成就。

                  现代舞夸大实际人文的关照,充足注意社会主流意识状态的舞蹈表示,而不是过量地沉溺于自我的艺术宣泄。现代舞“真实再现”生计的“具象”,是颠末提炼和艺术化的,绝不是生计中自然状态和原貌的简略再现,举措的“仿真”绝非机械的模仿和图解,而是在懂得生计的根底上对肢体语言的驾驭。“具象”的符号是对生计本质的“说明”。

                  在处理手腕上,重要采取“举措语言的变异”与提炼。而这两个“处理”的归纳法则,便是在夸张、放大、变形、重复中使之变异与睁开,提炼、抽绎出主题举措,使现代舞以极其举措化的思维办法呈现出某种内在的张力。

                  《进城》舞台灯光:以冷色——蓝色为重要色调,跟着队形的变更而变换灯光效果,共同得很默契。另外,冷色调的蓝色让人看上去就觉得冰冻、冷漠、陌生、拒绝和心灰意冷。而这种感觉就正如初到都邑的农夫工的遭遇。灯光起到了一个很好的渲染、烘托和奠基情感基调的感化。

                  舞蹈举措:在举措的修饰上虽然不华丽,而且显得笨拙、滑稽、夸张,但是却能给人很实在的感觉,没有故作高深的造作,因为农夫工便是如许的!朴实无华、冷静无闻、忍气吞声便是农夫工如今的生计状况,如果有人觉得这不得当登上大雅之堂,这只能说明一点,那便是他从来没有存眷过农夫工同胞咱们的生死。

                  衣饰:一个字,土。让人一看就知道是这些人是什么身份,他咱们从那里来,他咱们要到那里去。很多时候,农夫工都邑被人贴上一个看不见、摸不着但是却会让人隐隐作痛的标签。他咱们正在遭到一些人的歧视。让人容易明白的衣饰直白地显露在观众眼前,这是一种呐喊,也是一种无奈。

                  道具:包袱。每一小我身上都背着一个包袱,这个包袱的含义不只是背东西的行李袋,想想,农夫工为什么要进城。因为——贫穷。这顿吃完,下顿没着落的感觉,没有亲身阅历过的人都难以想象他咱们的艰难。家中老小都要靠他养活,在工作时候老板又苛刻尖酸,更难受的是每世界班拖着疲惫的身躯走在路上时候还要忍受路人异样的眼光。这些都是包袱,沉重的包袱,不能放下的包袱。

                  《进城》的确不算艺术感很强、给人美的享用的佳作,但是能发人深省的、震撼心灵的的作品便是好作品。所以,《进城》是一部好作品。

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